デザイン表現史RESEARCH EDITION本文試作・代表作の個別監査中 / 画像未収録 · 2026-10-31
制作・販売を行った工房組織
Wiener Werkstätte
ウィーン工房は、暮らしのいろいろな物をつくった集まりです。
器や家具だけでなく、布や服、印刷物にも取り組みました。
形を考える人と、材料を使ってつくる職人の仕事を結び付けました。
四角い形が目立つ物もあれば、自然の形を生かした飾りの多い物もあります。
作品の知名度や画像の入手しやすさだけで選びません。紹介したい作品と、調べて分かったことをまとめました。画像を載せられるかどうかは、別に確かめています。画像の利用許諾を確認できていないものは掲載していません。
初期の金属工芸、飾りのある壁紙、二つの世界大戦の間の時期の陶芸、活動をまとめた出版物という4つの役割から選びました。建築・服飾・家具を含むすべての分野をカバーしたわけではありません。代表画像セットも、完成を意味するものではありません。
作品の内容を説明する見出し
原題：Small Fruit Basket
金属の板に穴を開け、格子のようにした器です。
似た形でも、銀を使うか、白くぬった鉄を使うかで、値段も違いました。
金工・生活の器
穴をあけて格子状にした器を、材料、用途、売り方の関係から見る例です。工房の金属製品には、銀だけでなく、白く塗った鉄板の物もありました。似た形でも、材料や価格は異なりました。
この個体は銀製で、5.4×16.4×16.4cmです。2017年は収蔵した年で、制作年ではありません。同館が説明する鉄板製の別製品や、模様の違う製品を、この個体の材料や状態と混同しません。画像はまだ実際に見ていません。
自然をもとにした飾りを使う壁紙です。
工房の外で製造する人とも、仕事を分けてつくられました。
室内装飾・壁紙・外部製造
Pecheの自然をもとにした飾りを、創設者たちの図形を使った表現と比べる候補です。壁紙では、設計が物の表面から部屋全体へ広がります。工房の外の製造者との分担にも注目します。
MAKはModeldruck（版による印刷）と記録しています。工房の名前がついていても、内部の職人だけで製造したとは限りません。個々の模様の細部は、画像を実際に見てから説明します。
作品の内容を説明する見出し
原題：Flora
1928年にウィーン工房でつくられた焼き物です。
初めのころの金属の格子とは違う表し方も、工房にはありました。
陶芸・人物彫刻
金属の格子だけではわからない、二つの世界大戦の間の表情豊かな陶芸を示す候補です。MAKは、この作品が1928年にWWで作られたと明記しています。
赤い陶土に、複数の色の釉薬（ゆうやく）をかけています。取得した資料には、個体番号の記載がありません。米国へ移住した後の作品や、独立した工房の時期の暖炉と、同じ製造条件とは考えません。写真は©MAK/Georg Mayerで、未取得です。
作品の内容を説明する見出し
原題：Die Wiener Werkstätte 1903–1928. Modernes Kunstgewerbe und sein Weg
工房の活動をまとめた本です。
中のページと、外側のつくりでは、担当した人が違います。
記念出版・グラフィックと装丁
作品を並べるだけでなく、自分たちの活動を出版物にまとめる仕事を見ます。誌面と立体的な装丁（そうてい、本の外側の設計）を、それぞれ別の制作者の仕事として比べられます。
題名の1903〜1928は、取り上げた期間です。出版した1929年とは区別します。紹介された1ページだけで、本全体を一人の著作とは断定しません。装丁の材料は、写真説明で「陶土」に見える表現ではなく、材料欄のPapier-mâché（張り子）を採用しています。具体的な版・ページ・所蔵番号は、まだ照合していません。
生活の道具から、部屋、布、服、印刷物まで。ウィーン工房は、暮らしのさまざまな物を設計した制作組織です。展覧会を行うウィーン分離派と深い関係がありますが、同じ組織ではありません。初期の丸・四角を使った金属製品だけでなく、飾り豊かな布や陶芸も見ていきます。
ホフマン（Hoffmann）、モーザー（Moser）、支援者のヴェルンドルファー（Waerndorfer）が1903年に設立しました。設計と職人の仕事を結び付けましたが、すべての品を同じ工房で手作りしたわけではありません。材料による値段の違いや、外部での製造もありました。1932年までの変化と作り手の違いは、一つの決まった様式では説明できません。
以下は観察のための問いです。すべての作品に共通する固定ルールや、未取得画像の実見結果ではありません。
初期の金属製品の白い塗装や、銀そのものの色を見ます。布・壁紙・陶器の色とは、分けて比べましょう。工房全体に共通する、少数の色の決まりは設定しません。
商品の広告や記念の出版物では、文字が、商品の見せ方や販売、組織の自己紹介にどう関わるかを考えます。一つの決まった書体では判定できません。
初期の穿孔板金（せんこうばんきん：穴を開けた金属の板）の格子と、ペッヒェ（Peche）の自然をもとにした装飾を比べます。丸や四角を使う形だけが、工房に共通する特徴ではありません。
一つの器を見るだけでなく、繰り返す模様、布で作った服、室内や売場への広がりに注目します。設計する人、製造する人、販売する人の役割を分けてたどります。
COMPARE
アーツ・アンド・クラフツ（Arts & Crafts）とは、芸術・生活・制作の関係を考える点で共通する問いがあります。一方、ウィーン分離派（Vienna Secession）は展覧会を行う団体で、ウィーン工房は制作と販売を行う組織です。関わる人が重なっていても、分離派の作品がすべて工房製というわけではありません。バウハウス（Bauhaus）の学校の仕組みや、工業生産を目指す考え方とも区別します。
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オーストリア応用美術館（MAK）のペッヒェ展は、後の時代の装飾的なデザインや、ポストモダンとの関係を取り上げています。ただし、工房全体が後の一つの様式へ、そのままつながったという意味ではありません。特定の作り手や作品が、後の人々にどう受け止められたかを比べるための視点です。
このページを書くときに使った資料です。作品の説明、画像を入手できたかどうか、画像を使う条件は、それぞれ別に確かめています。検索結果で読んだ情報と、元のページを開いて確かめた情報も、調査の記録で分けています。
この項目の収録実画像：0点（図鑑全体：28点）。参照・関連実作品はこの項目0点（図鑑全体2点）。代表作品画像セットの数には含めません。