浮世絵（うきよえ）

肉筆画・掛幅・紙本墨画着彩

Kaigetsudō Dohan（懐月堂の絵師） / 18世紀初頭（Met記録）

Metは、大きな筆の動き、存在感のある人物、衣服の鮮やかな模様を結びつけて説明しています。版を彫って刷る浮世絵とは違い、筆で直接描いた人物表現を見る例です。

所蔵番号は1975.268.125です。懐月堂安度（かいげつどうあんど）や、その工房の名で記録された別作品とは区別します。掛軸全体の大きさと、絵の部分の大きさは違うので、どこまでを掲載するか確認します。

役者絵・木版画

東洲斎写楽（絵師）／彫師・摺師・版元の個人名は本記録で未確認 / 1794

Metは、斜めを向いた顔、髪、前に差し出した手が、役柄の冷酷さを表すと説明しています。登場人物の個性と、それを演じる俳優の個性を、どちらも示しています。劇場の文化と、人の描き方を考える例です。

役者の名前は、絵の作者の名前ではありません。同じ大谷鬼次を描いた、勝川春英（かつかわしゅんえい）らの別作品とは区別します。所蔵番号JP2822を掲載候補として確認していきます。後からつくった復刻版と、もとの版で刷ったものは混同しません。

風景版画・木版画

葛飾北斎（絵師）／製作分担の個人名は未確認 / 1830–32年頃（Met記録）

Metは、大波のくぼみに小さな三角形の富士を置くことで、遠近の見え方を工夫したと説明しています。人物を中心にした役者絵と比べると、風景を大胆に組み立てる方法が見えます。青の色や、重ねて刷る方法からは、絵師だけでなく摺師（すりし。版から紙に絵を刷る職人）の仕事も考えられます。

確認しているのはJP1847（作品ページ45434）です。同館のJP2569やJP2972とは別の刷りなので、大きさや伝わってきた経緯を混ぜません。青についての科学的な解説は、別の所蔵先の刷りも扱っています。そのすべてを、JP1847だけを測定した結果とはしません。

室内風俗・古典主題の見立て・木版画

鈴木春信（絵師）／その他の製作担当は個別確認中 / 1766年頃（Met記録）

Metはこの連作を、中国の伝統的な絵の題材「瀟湘八景（しょうしょうはっけい）」をもとにした、もじりの表現と説明しています。古典の風景を、身近な室内の道具に読み替えています。写楽の芝居を描く表現や、北斎の風景と比べる例です。

所蔵番号はJP1273です。館はnuriokeを、絹の真綿を乾かすための、漆を塗った木製の型と説明しています。1765年という錦絵（にしきえ。多くの色を使う木版画）の節目に近い作品ですが、この一作を錦絵の発明そのものとはしません。連作のほかの絵や、後に刷ったものとも区別します。具体的な版の数や刷る手順は、引き続き詳しく調べています。