彫った線で、衣服の量感を作る。
人物の衣服を覆う白黒の細い線が、肩から腕、裾へと曲がりながら重なっています。輪郭線だけでなく、線の方向と密度で身体の重さを見せます。
本文試作・実作品画像3点収録 / 代表画像セットは整備中 · 2026-11-01
歴史的な版画運動・制作理念
創作版画
創作版画
- 年代
- 1904年前後からの展開／主要対象は20世紀前半
- 地域
- 日本
自分でかき、彫り、紙に写す。
版画は、板などにつくった形を、紙に写してつくる絵です。
絵をかく人、板を彫る人、紙に写す人で、仕事を分けるつくり方もあります。
創作版画では、作家が自分で考え、自分でつくることを大切にしました。
ただし、実際に誰がどの仕事をしたかは、一枚ずつ調べる必要があります。
- 作品を見るなら、細い線と広い色の面は、どこに使われていますか。
- 作品の記録には、絵を考えた年と、紙に写した年の両方がありますか。
ことばの意味を知る
- 版画
- 板などにつくった形を、紙に写してつくる絵。
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SŌSAKU-HANGA / WOODCUT · 1904年（館の制作年）
漁夫
山本鼎 / 愛知県美術館
愛知県美術館蔵 JP199100056000。木版・紙。1904年（館の制作年）。印刷面と周囲の紙を含む所蔵個体の画像です。
人物と、遠くの水辺を対照する。
手前の人物が縦長の画面を大きく占め、右側には低い家並みと水面が開けます。濃い衣服と明るい水面の差が、人物を前へ押し出します。
図案の年と、所蔵される摺りを分ける。
館の制作年は1904年ですが、その欄だけでこの一枚が摺られた年を独立に確定したとはしません。上田市立美術館の1988年後摺りとは別の所蔵個体です。
形・色・構図の解説は掲載画像の観察です。制作年、刊行年、当該個体の摺り年を分け、記録にない工程は推測しません。
山本鼎《漁夫》1904年（館の制作年）、愛知県美術館蔵（JP199100056000）。Public Domain Mark 1.0。
所蔵元の作品解説 ↗画像はどこから？ 使うときの条件は？
原作品と当該公開画像の個別Public Domain表示を確認。所蔵館クレジット・変更表示を添付し、第三者権利の留保を維持。確認日 2026-11-01。
公式配信の原JPEGは無加工で保持し、拡大リンクから取得できます。ページ表示には縦横比と全画面を保った縮小WebPを使用（切り抜き・色補正なし）。原JPEGと各表示画像のサイズ・SHA-256を権利台帳に別記録。撮影者名は未確認のため推定しません。
美術館の公開画像利用方針 / Public Domain Mark / 収録画像の権利台帳
所蔵館の個別Public Domain表示と公開画像利用方針。全地域・第三者権利の無条件保証とはしない。
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SŌSAKU-HANGA / WOODCUT · 1915年（館の制作年）
抒情 あかるい時『月映』Vより
恩地孝四郎 / 愛知県美術館
愛知県美術館蔵 JP199100038067。木版・紙。1915年（館の制作年）。印刷面と周囲の紙を含む所蔵個体の画像です。
赤い面と、明るい空隙を組む。
赤い矩形の内側を曲線が分け、中央に明るい不規則な形が残されています。具体的な風景を再現するのではなく、色面どうしの関係から画面を読みます。
曲線を、大きさを変えて反復する。
外側の大きな弧と、中心の小さな尖った形が呼応します。滑らかな境界と、かすれた色の縁が同居し、均一なデジタル図形とは異なる表面を見せます。
独立した図版を、雑誌の中へ戻して読む。
この一枚は1915年の公刊『月映』Vに属する所蔵個体です。私輯と公刊版、作品の理念と実際の印刷工程を分け、全てを作者の自摺と決め付けません。
形・色・構図の解説は掲載画像の観察です。制作年、刊行年、当該個体の摺り年を分け、記録にない工程は推測しません。
恩地孝四郎《抒情 あかるい時『月映』Vより》1915年（館の制作年）、愛知県美術館蔵（JP199100038067）。Public Domain Mark 1.0。
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SŌSAKU-HANGA / WOODCUT · 1913年（館の制作年。公刊年とは区別）
病める夕 『月映』I
田中恭吉 / 愛知県美術館
愛知県美術館蔵 JP199100038004。木版・紙。1913年（館の制作年。公刊年とは区別）。印刷面と周囲の紙を含む所蔵個体の画像です。
黄土色と黒を、強く対照する。
明るい上部と、黒い形が密集する下部を対照させています。色数を抑えながら、面の明暗で画面の緊張を作ります。
曲がる線を、風景全体へ反復する。
下部を埋める波状の線と、上部の木や雲のような形の曲がりが呼応します。写実的な遠近だけでなく、線の反復と変形で情感を伝える風景として読みます。
制作と、冊子での発表を分ける。
愛知県美術館の制作年は1913年で、所蔵記録は『月映』Iに結び付けています。作品の制作年と、1914–1915年に展開した公刊誌の刊行時期を混同しません。
形・色・構図の解説は掲載画像の観察です。制作年、刊行年、当該個体の摺り年を分け、記録にない工程は推測しません。
田中恭吉《病める夕 『月映』I》1913年（館の制作年。公刊年とは区別）、愛知県美術館蔵（JP199100038004）。Public Domain Mark 1.0。
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原作品と当該公開画像の個別Public Domain表示を確認。所蔵館クレジット・変更表示を添付し、第三者権利の留保を維持。確認日 2026-11-01。
公式配信の原JPEGは無加工で保持し、拡大リンクから取得できます。ページ表示には縦横比と全画面を保った縮小WebPを使用（切り抜き・色補正なし）。原JPEGと各表示画像のサイズ・SHA-256を権利台帳に別記録。撮影者名は未確認のため推定しません。
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02 — REPRESENTATIVE WORKS この動きを知るために選んだ作品
作品から、もっと知る。
作品の知名度や画像の入手しやすさだけで選びません。紹介したい作品と、調べて分かったことをまとめました。画像を載せられるかどうかは、別に確かめています。画像の利用許諾を確認できていないものは掲載していません。
初期の人物を描いた木版、具体的なものの形を描かない色の面、詩と版画を組み合わせた冊子の情感ある風景を比べます。3点とも実画像を確認済みです。目標の3〜5点のうち、最低数の3点に達した最初の比較セットです。ただし、運動全体、石版画、戦後の展開をすべてカバーするものではありません。
漁夫
細い白黒の線で、人を表す。
《漁夫》は、魚をとる人を表した版画です。
自分で考え、自分でつくる版画の、大切な出発点として紹介されています。
原作品：1904年作品、作者1946年没。個別PD画像表示と分離して記録。現存する摺りの時期は制作年欄のみから断定しない。 / 複製：個別画像JP199100056000_000000_001にPublic Domain。掲載規約は営利非営利の複製再配布を許可、所蔵者表示と改変表示を求め、第三者権利留保あり。
商用利用：館の個別PDMと営利・非営利利用方針を確認。所蔵者と変更を表示。 / 画像採用：正規画像取得・実画素確認・掲載済み。1作品として算入。
商用利用：館の個別PDMと営利・非営利利用方針を確認。所蔵者と変更を表示。 / 画像採用：正規画像取得・実画素確認・掲載済み。1作品として算入。
作品の記録と、詳しい説明
木版・人物表現と運動の出発点
美術館が、作家自身による制作を大切にする創作版画の出発点として扱う作品です。1904年の図案と発表、今残る一枚が刷られた年代、作者と摺師（すりし、版から紙に刷る人）の役割を分けて見ます。
愛知県美術館JP199100056000。木版・紙です。元の記録の制作年だけで、この一枚が刷られた年まで別に確かめられたとは考えません。上田市立美術館の1988年の後刷り（摺：鉄井孝之）とは別の個体です。画像は取得し、実際に確認済みです。
抒情 あかるい時（公刊『月映』Vより）
色や形で、気持ちを表す。
人や景色の姿をそのまま写すのではなく、心の中の気持ちを色と形で表しています。
『月映』という冊子で発表された作品です。
原作品：1915年の木版作品、作者1955年没。個別PD表示。公刊月映Vの所蔵個体。後摺り・版数や印刷担当者は記録から推測しない。 / 複製：当該画像JP199100038067_000000_001のPublic Domain Mark 1.0を正規ブラウザ画面で確認。館の営利非営利再配布方針、所蔵者表示・改変表示・第三者権利留保を記録。
商用利用：館の個別PDMと営利・非営利利用方針を確認。所蔵者と変更を表示。 / 画像採用：正規画像取得・実画素確認・掲載済み。1作品として算入。
商用利用：館の個別PDMと営利・非営利利用方針を確認。所蔵者と変更を表示。 / 画像採用：正規画像取得・実画素確認・掲載済み。1作品として算入。
作品の記録と、詳しい説明
非具象の木版・詩と版画の雑誌
人物や風景を写すだけでなく、心の中の感情を色と形で表す版画の例です。APJの作家解説は、抒情（じょじょう）シリーズの代表作として扱っています。誌面で発表された作品なので、一枚の図と、冊子の中での役割を分けて確かめます。
愛知県美術館JP199100038067。木版・紙、13.5×9.6です。一般向けに刊行された版の制作工程と、自分で刷るという理念を同じものとは考えません。画像は取得し、実際に確認済みです。
松江大橋吹雪の夜（『画集風景版画』より）
橋を見下ろす、吹雪の夜。
上から橋を見下ろすようにかかれた版画です。
石の版を使い、吹雪の夜の空気をやわらかく伝えています。
原作品：個別・地域別確認未完 / 複製：館の画像利用方針はWebも事前相談・申請・許可が必要。未申請・未許諾。
商用利用：一般の商用自由利用条件は確認できず、画像掲載不可 / 画像採用：未採用
商用利用：一般の商用自由利用条件は確認できず、画像掲載不可 / 画像採用：未採用
作品の記録と、詳しい説明
石版・地域の風景
島根県立美術館が、創作版画の具体例として選んだ作品です。館は、橋を見下ろす構図と、吹雪の空気を伝える石版の柔らかな表現を説明しています。創作版画を、木版の強い彫り跡や抽象的な表現だけに限らないための候補です。
島根県立美術館所蔵。石版・紙です。館の作品紹介と展示目録で、題名・年・技法を確認しました。登録番号は未確定で、検索一覧にある別題の《松江大橋》の番号は使いません。ここで示すのは館の解説を読むための着眼点です。画像を取得し、実際に見たとはしていません。
病める夕 『月映』I
曲がる線が、風景に広がる。
詩と版画を載せた『月映』に関わる作品です。
田中恭吉が、曲がった線を使って風景を表しました。
原作品：1913年の木版作品。個別Public Domain表示。作者1915年没。所蔵個体の摺り年・印刷担当を推測しない。 / 複製：当該画像JP199100038004_000000_001にPublic Domain Mark 1.0。撮影者未記載。館の商用・非商用再配布方針、所蔵者表示・改変表示・第三者権利留保を別記録。
商用利用：個別PDM・館の営利非営利利用方針を確認。所蔵者と変更を表示。 / 画像採用：正規画像取得・実見・掲載済み。
商用利用：個別PDM・館の営利非営利利用方針を確認。所蔵者と変更を表示。 / 画像採用：正規画像取得・実見・掲載済み。
作品の記録と、詳しい説明
木版・情感ある風景と版画誌
詩と版画の冊子『月映（つくはえ）』に関わった田中恭吉の作品で、所蔵されたこの一枚を対象にします。山本の人物、恩地の具体的な物を描かない表現と比べ、曲がった線を風景へ広げる例として見ます。
愛知県美術館JP199100038004。制作年の1913と、公刊誌が発行された時期を区別します。この一枚が刷られた年と、印刷の担当者は未確定です。
もう少し知る：時代や、つくり方の話
どんな時代に、何をつくった？
自分で描き、彫り、刷る。創作版画（そうさくはんが）は、作家自身の考えと制作を大切にし、版画ならではの表現を広げようとした運動です。その理想と、実際の作り方の両方を確かめます。分業で作る版画に、作家の表現がないという意味ではありません。
山本鼎（やまもとかなえ）が1904年に『明星』へ発表した《漁夫（ぎょふ）》は、創作版画の出発点を示す代表作として、美術館で紹介されています。版画誌や文芸誌も、新しい表現を伝える場所になりました。恩地孝四郎（おんちこうしろう）・田中恭吉（たなかきょうきち）・藤森静雄（ふじもりしずお）が関わった『月映（つくはえ）』（1914–1915）は、詩と版画を冊子で発表する場でした。
東京国立近代美術館の展覧会解説は、仲間内で作った私輯（ししゅう）と、洛陽堂（らくようどう）が出版した版を区別しています。出版された版では、機械印刷も使われました。「自画・自刻・自摺（じが・じこく・じずり）」は、自分で描き、彫り、刷るという理想を表す言葉です。ただし、それだけで全作品の実際の工程は決められません。
また、機械印刷を使ったという情報だけでは、誰が刷ったかは分かりません。そのため「作者自身が刷っていない」とも断定できません。
01 — LOOKING CLOSELY 識別は、個別作品との照合から。
以下は観察のための問いです。すべての作品に共通する固定ルールや、未取得画像の実見結果ではありません。
色と、使った材料
一色で刷ってあれば創作版画、とは判断できません。美術館は、恩地の〈抒情（じょじょう）〉では、色と形が心の中の感情を表すと説明しています。使った版の数、刷り方、色の材料は、作品ごとに確かめます。
文字をどう見せる？
版画誌は、文字と絵を組み合わせて発表する場でした。絵だけを切り離さず、どの号の何ページか、誰が作品や文章を寄せたかも確認します。
どんな形で、どうつくる？
《漁夫》の細い白黒の線、《抒情 あかるい時》の曲線と色の面、《病める夕》の波のような線を比べてみましょう。同じ木版でも、人物を描く、具体的な物の姿を離れて表す、風景に気持ちを込めるなど、違う使い方があります。
どこに、どう置く？
掲載した3点では、人物と背景の大きさの関係、物の姿を描かない色の面、風景を表す線の密度を比べます。未掲載の候補である織田一磨（おだかずま）の石版画は、別に記しています。この運動が木版だけではないと分かる例です。
COMPARE
似ているところ、違うところ。
浮世絵の木版画で発達した分業と、自分で制作することを重視した創作版画を、どちらが優れているかという順番で並べません。また、「自摺」を掲げる運動の作品でも、現在残る一枚が、後の時代に別の摺師（すりし：版から紙へ刷る人）によって刷られた場合があります。運動の理想と、その一枚がたどった歴史は分けて調べます。
項目を横に並べる ↗READ TODAY
いま作品を見るときに役立つ視点
現代の版画や複製を見るときにも、図案を作った年だけでなく、誰がいつ彫り、いつ刷ったのかを確かめる姿勢が役立ちます。
03 — 使った資料 確認日 2026-11-01
このページを書くときに使った資料です。作品の説明、画像を入手できたかどうか、画像を使う条件は、それぞれ別に確かめています。検索結果で読んだ情報と、元のページを開いて確かめた情報も、調査の記録で分けています。
- 《漁夫》の発表と、1988年の後刷りの区別 — 上田市立美術館
- 人物を描いた版画《漁夫》の記録（JP199100056000） — APJ／愛知県美術館
- 所蔵作品画像の利用条件と、必要な表示について — 愛知県美術館
- 恩地孝四郎と『月映』、感情を表す版画について — 国立アートリサーチセンター APJ
- 色や形で感情を表した版画の記録（JP199100038067） — APJ／愛知県美術館
- 仲間内の版と、公刊された『月映』の違いについて — 東京国立近代美術館
- 吹雪の夜の橋を描いた石版画について — 島根県立美術館
- 橋の版画の題名・制作年・技法を載せたリスト — 島根県立美術館
- 画像を利用するための申請について — 島根県立美術館
- 人物を描いた版画《漁夫》の所蔵記録 — 愛知県美術館
- 《抒情 あかるい時》の所蔵記録 — 愛知県美術館
- 《病める夕》の制作年と所蔵記録 — 愛知県美術館
この項目の収録実画像：3点（図鑑全体：28点）。参照・関連実作品はこの項目0点（図鑑全体2点）。代表作品画像セットの数には含めません。