もの派

穴と土の山。同じ量なのに、どう違う？

石、土、鉄、ガラス。見慣れた材料も、置き方が変わると、急に存在感を増します。もの派と呼ばれる作家たちは、材料を別の物の形へつくり替えるだけでなく、物どうしや、物と場所の関係を見せようとしました。

実作品の画像は、まだ掲載していません。下の出典リンクから作品を確かめられます。参照図や説明図は、実作品の画像とは別に数えます。

野外作品・土

円筒形の穴と同じ形の土の塊を並べ、地面の中と外を見える関係にした作品です。

作品・資料の記録を読む

作品名（出典表記）：位相―大地

関根伸夫（せきね・のぶお） / 1968年 / 野外作品・土

後年の再制作や写真版画は、1968年の現場そのものではありません。

石・鉄・ガラス

鉄板、ガラス、石を重ねた作品です。自然の石と人工の材料が出会い、見る人もその場の関係に加わります。

作品・資料の記録を読む

作品名（出典表記）：関係項（Relatum、森美術館所蔵個体）

李禹煥（リ・ウファン） / 1968年／2019年 / 石・鉄・ガラス

同名連作の他の作品と混同しません。公式表記1968/2019を保持します。

絵画・キャンバスに鉱物顔料

繰り返す筆の跡と、描かれていない場所の関係を考える絵画です。石や鉄の作品と比較し、物と空間への関心が絵にも及ぶことを見ます。

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作品名（出典表記）：点より（From Point）

李禹煥（リ・ウファン） / 1974年 / 絵画・キャンバスに鉱物顔料

もの派全体をこの絵画だけで代表させず、作家の展開を示す比較例とします。

もう少し知る：背景と、つながり

1968年の関根伸夫（せきね・のぶお）《位相―大地》は、円筒形の穴と、掘った土を同じ形に積んだ塊を並べました。「ない」場所と「ある」塊が、対になっています。李禹煥（リ・ウファン）は、制作に加えて文章でもこの動向を考えました。

材料自体の色や、置いた場所の光を見ます。茶色や灰色だからもの派という判断はできません。

作品を見分ける共通書体はありません。作家の文章は、作品の意味を考える別の手がかりです。

石とガラスの重さや硬さの違い、穴と土の量の関係を考えます。わずかな配置でも、大きな変化が生まれます。

作品だけを切り抜かず、床、壁、屋外の地面、人の立つ場所まで見ます。同じ材料でも置く場所で経験が変わります。

具体美術協会のような組織名とは違います。また、自然の材料を使う作品すべてがもの派ではありません。作者、時代、発表の経緯を合わせて確かめます。

いつも机にある物を別の場所へ置くと、重さや大きさの感じ方は変わるでしょうか。「物そのもの」だけでなく、その周りを見る練習になります。

選んだ作品と資料から入るための紹介です。全作家・全時期を網羅するものではありません。

作品・制作の例3件を紹介しています。実作品画像0点、参照・関連画像0点。画像の収集は継続中です。